¿Por qué Para Puente?
Su música significa mucho para mí, así que nombrar el álbum en su honor es la mejor forma que tengo de reconocer su extraordinaria vida y el legado que nos ha dejado. Esta es mi forma de agradecerle.

Cuéntanos una historia o experiencia que te hizo voltear la cabeza hacia el jazz Latino.
Yo empecé como DJ antes de convertirme en percusionista, y en Inglaterra, a finales de los años 70 era usual escuchar jazz Latino y fusiones de samba con funk, soul y disco (gracias a ciertos pioneros DJ's) y me sentí totalmente atraído por las exóticas percusiones en los discos de Airto y su esposa Flora Purim. Así es como empecé a aprender percusión brasilera, todo por la inspiración de oír estos discos en los clubs que visitaba.

¿Cuánto tiempo llevas trabajando con The Latin Section? ¿Qué traen ellos ha esta producción?
Yo llevo usando el nombre de la banda "and the Latin Section" desde 1986, pero fue solo un proyecto de estudio. Nosotros salimos de gira bajo ese nombre por primera vez para apoyar mi disco Something's Coming en 1994. Yo tengo control total de la dirección de la banda. Es mi visión, pero yo tengo tan magníficos y talentosos individuos músicos, que su contribución nos da el "sonido". Yo hago que me envíen demos de las canciones que ellos escriben para mí, las cuales yo considero. Mis músicos son unos compositores fantásticos. A veces yo me quedo admirado mirando a Dave, mi bongosero y a Davide, quien toca los tambores.

¿Haz encontrado en tu carrera alguna barrera por ser un anglosajón que toca música latina?
Ninguna.

Los Palmieris y Puente son algunas de tus influencias. ¿Quiénes son algunas de tus influencias contemporáneas?
No tengo ninguna. Todo ese sonido de jazz latino de la costa oeste suena me suena igual y todo ese modernismo cubano me parece que ha sido arreglado y tocado demasiado. Yo soy un gran creyente de que hay que dejar respirar a las canciones.

Tu además eres un columnista de música allá en el Reino Unido. Háblanos un poco sobre la escena de jazz latino en Europa.
En si no hay como escena como tal, aunque existen gran cantidad de bandas y músicos excepcionales. Yo creo que, hasta cierto punto, el boom de la salsa bailable ha creado que muchos bailadores tengan la mente cerrada y solo bailen con discos de "mid-tempo" y en esos clubs normalmente los maestros de bailes son también los DJ's, así es que no traen bandas a menudo. Lo que sí hay es una gran cantidad de talento aquí en Europa. Nosotros hemos ganado muchísima experiencia de los grupos cubanos aquí en el Reino Unido, porque nosotros no hemos tenido un embrago con Cuba como ustedes en Los Estados Unidos. Digamos, por ejemplo, Irakere, o Los Papines, o Los Munequitos de Matanzas... Ellos tocan aquí por 2 o 3 meses al año y la gente toma clases y así el conocimiento se expande. Esto ha sido algo regular desde principios de los años 80.

¿Cuál es tu punto de vista sobre el presente y el futuro del jazz Latino?
Yo escucho que hay un movimiento, pero personalmente yo lo encuentro un tanto añejado. Es o muy seguro o muy complejo. Lo latino está supuesto a ser excitante ¿no? Yo escucho a muchos jóvenes que están empezando, así es que hay está el futuro. Nosotros tenemos que mantenerlos interesados. Creo que los líderes de las bandas deben parar de decir "no podemos hacer esto, no podemos hacer aquello" o "Así no es como se hace", etc. Que doblen las reglas. Que mantengan la clave pero que doblen las reglas. Pongamos un poco más de originalidad en la música.

¿Qué hay en el futuro para Snowboy?
No puedo decir en este momento, pero hay muchas cosas interesantes para el nuevo año. Los mantengo informados.